陈列设计技法可归纳整理为七点：即留白、放大、群组、分割、色诱、对比、均衡。技法虽是死的，但准确而灵活的组合运用， 可以满足任何陈列设计需求，前提是要有光学、美学、力学等专业知识做辅助，否则片面的理解使用以上技法将会适得其反。   留白： 这里所讲的“白”是指空间，“留白”就是适当地留有部分空间，这样可以使陈列的商品更加突出、明显。 此技法适用于高端商品，在精品柜或橱窗中使用，可使商品显得尤为突出。   放大： 将物品放大到已知比例以外的大小，可以产生视觉吸引。这种法对于书店行业比较常见，我们的商品大部分是品类繁杂、体积不大， 如何将自己在同类别商品中脱颖而出就要下一番心思了。因为人对于非常态的商品会格外关注。尹东屋的标识就是一个大大的回形针， 远远地一眼，它超乎现实的体积和现实对比在人们脑海中不可磨灭的印象。    组群： 文具或精品相对小巧、种类繁杂，很难给消费者留有深刻印象。我们可以将小巧的商品进行组合形成一个较大的组合，还是这款商品， 但是它所呈现的体量感所产生的视觉冲击要远远大于商品陈列的效果。   分割： 我们将要陈列的物件分割，改变原有的风貌，会有不同的视觉呈现。   这个概念不太容易理解，以买橘子的经验作为例子可能会帮助理解：提供试吃的橙子一般都比较好卖， 相反品相相对较好但没有试吃环节设置的销量相对较差。这说明，如果橘子用于馈赠好友，品相是首选； 但如果橘子我们自己吃，好吃才能满足我们的需求。其实就是说，我们买的是使用商品价值， 但我们需要的部分没有展现出来，所以我们只能凭借经验去猜测结果。有试吃环节的就不存在这个问题。   相应地，在新型书店内的文体区或精品区内，如钢笔、贺卡、明信片、学生手册等商品，共同特点是受限于包装， 不能将使用价值展现出来，使顾客无法选择商品。如果我们将这些商品通过此技法将使用价值展现出来，使消费者直观的接触商品从而促成成交。   色诱： 我们的商品也是有情感、有个性的，只不过它们用色彩与造型来表达自我，就像我们用语言交流一样， 在不同场合所用的语气语调也大不相同，它们是一样的。如果我们把它介绍给广大的消费者， 不但要了解他们还要懂它们的语言，即色彩的语言。色彩如何搭配才能迎合我们消费者，进而使消费者与商品进行接触呢？   首先，我们要理解色彩的语言。其实色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉色彩引起我们对冷暖感觉的心理联想。 色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性。 当两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面， 其对比的强烈程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越弱，反之则对比越强。   1.零度对比 （1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方面很有价值。如黒与白、黒与灰、中灰与浅灰等。对比效果感觉大方、 庄重、高雅而富有现代感，但也易于产生过于肃净的单调感。 （2）无彩色对比与有彩色对比 如红与黒、灰与紫等，对比效果既大方又活泼，无彩色面积时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。 2.调和对比 （1）邻近色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。 （2）类似色相对比 色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。 （3）中度色相对比 色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如绿色与黄色对比等。效果明快、活泼、饱满，但又不失统一，对比具有相当力度，但又不失调和之感。 3.强烈对比 （1）色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿色与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。 （2）色相对比距离约180度左右，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、炫目、极有力、响亮，易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。   对比： 对比是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面方在一起作比较，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下， 使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼吁关系。运用这种手法，有利于充分显示事物的矛盾， 突出被表现事物的本质特征，艺术效果和感染力。   均衡： 均衡有两种平衡形式，对称平衡与不对称平衡。均衡与对称是互为联系的两个方面。对称能产生均衡感， 而均衡又包括着对称的因素在内。色、声，线的对称，均衡组合，是形式美中比较常见的现象。 然而也有以打破均衡，对称布局而显其形式美，但较为少见。这是从美学角度对均衡的理解。   均衡与对称本不是一个概念，但两者具有内在的同一性——稳定。稳定感是人类在长期观察中形成的一种视觉习惯和审美观念。 因此，凡符合这种审美观念的造型艺术才能产生美感，违背这个原则的，看着就不舒服。均衡与对称都不是平均， 它是一种合乎逻辑的比例关系。平均虽是稳定的，但缺少变化，没有变化就没有美感， 所以构图最忌讳的是平均分配画面。对称的稳定感特别强，对称能使画面有庄严，肃穆，和谐的感觉。 豪镁，专注书店设计二十年

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